Nous étions dessous l’échangeur Turcot, sur la rue Hardley, mettant en scène les prises sur le porche de cette maison pittoresque qu’Annabel a trouvé. Nous voulions créer une image qui illustre le conflit entre l’habitat humain et la présence colossale et aliénante des infrastructures créées par les humains. Ce conflit est au cœur de Sexy béton.

Arrivés après 18 h, nous sommes restés sur ce plateau improvisé pour quelques heures jusqu’à ce que la lumière faiblisse et que le lampadaire s’allume. L’effet créé était un peu sinistre. L’ambiance ne transpire pas dans les photos suivantes, mais elle le fera sûrement dans celles de Serge.

Serge Clément

Serge Clément et Maude Laurendeau-Mondoux

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We were underneath the Turcot Exchange, on Hadley Street, staging shots on the porch of this remarkable house Annabel had found. We wanted to create an image that portrays the conflict between a human habitat and the colossal and alienating presence of human infrastructure. This conflict is at the heart of Sexy béton.

Arriving after six o’clock, we stayed on the improvised set for a couple of hours until the light faded and the adjacent streetlight came on. The effect created was a little ominous. The atmosphere doesn’t shine through in the following photos, but it sure will in Serge’s.

Serge Clément

Serge Clément and Maude Laurendeau-Mondoux

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L’énormité de ces enjeux a été un défi constant pour Sexy béton. Il y a l’aspect humain : des vies perdues, sur la rue Peel, et bien sûr, sous le viaduc de la Concorde il y a trois ans. Nous devons parler de ce sujet avec sensibilité, sans oublier ceux qui ont souffert. Il y a aussi le complexe aspect technique de ces incidents : même si c’est difficile de comprendre complètement la faiblesse de l’ingénierie et de l’entretien, cela devient évident qu’il n’y a pas une tragédie de semblable. Comme les acteurs de Sexy béton, nous voulons blâmer quelqu’un, mais la responsabilité est une affaire compliquée.

Parce que les enjeux sont si sérieux, en parler – ou même monter une production à ce propos – apparaît comme une affaire sérieuse. En conséquence, pas de plaisir. Cependant Porte Parole veut élever la discussion. Il y a des intrigues, de l’humour et de l’excitation à se colleter avec la longue histoire des problèmes d’infrastructures de Montréal. Notre but avec la dernière mouture de Sexy béton est de le prouver.

D’abord formée comme comédienne à l’École Nationale de Théâtre du Canada, Carole Fréchette a fait partie du Théâtre des Cuisines jusqu’au tournant des années 1980. Parallèlement, elle a touché à plusieurs facettes de l’activité théâtrale : enseignement, organisation de festivals, critique, etc. Elle se consacre à l’écriture depuis une quinzaine d’années. Ses pièces, traduites jusqu’à maintenant en quinze langues, sont jouées un peu partout à travers le monde, de Paris à St-Petersburg, de Rekjavik à Mexico. Carole Fréchette est également l’auteure de deux romans pour adolescents, diffusés eux aussi en plusieurs langues et elle a traduit en français la pièce de Colleen Wagner, The Monument, produite à Montréal en 2001. Deux de ses textes, Les Sept jours de Simon Labrosse ainsi que Jean et Béatrice, ont été adaptés pour la télévision. Ses oeuvres ont été saluées par de nombreuses récompenses, au Canada et à l’étranger, notamment le Prix du Gouverneur Général en 1995 pour sa pièce Les Quatre morts de Marie et, en 2002, le Prix Siminovitch, la plus importante récompense en théâtre au Canada. Son dernier texte, La Petite pièce en haut de l’escalier a été créé en mars 2008 à Montréal au Théâtre du Nouveau Monde puis en France, au Théâtre National de Bretagne et au Théâtre du Rond-Point. Très active dans le milieu théâtral, Carole Fréchette a présidé, de 1994 à 1999, le conseil d’administration du Centre des auteurs dramatiques, un organisme voué au développement et à la promotion de la dramaturgie québécoise actuelle. Son théâtre est publié chez Leméac/Actes Sud-Papiers, deux de ses textes sont parus chez Lansman ; ses romans sont parus aux Éditions de la Courte Échelle.

« Lorsqu’ Annabel Soutar m’a demandé de collaborer au projet Sexy Béton, j’ai d’abord pensé que l’effondrement du viaduc de la Concorde était un sujet bien éloigné du théâtre, qui est le lieu par excellence de l’être humain. Mais j’ai vite compris que je m’étais trompée, car il suffit de s’approcher un peu de cette histoire de béton pour constater que l’humain y est partout. D’abord, sous la dalle écrasée, il y a les cinq vies humaines anéanties, et, en creux, les vies mutilées de leurs survivants. Au milieu des débris, il y a les corps brisés de ceux qui ont vu, un matin de septembre 2006, le sol s’écrouler sous leurs véhicules. Et dans les lignes et la structure de cet ouvrage si élégant qui a craqué, il y a les cerveaux des ingénieurs qui on l ‘ont dessiné. Et au coeur du béton, dans le mélange de sable, de roches, de métal, il y a les bras de ceux qui l’ont construit. Et à la surface du béton, il y a les yeux des inspecteurs et des techniciens qui devaient surveiller les signes de sa dégradation. Et au dessus du viaduc effondré, des corps anéantis, du béton en mille miettes, il y a les mots des commissaires qui ont analysé, conclu, blâmé, recommandé. Et quelque part (en haut ? en bas ? derrière?), comme une ombre informe, il y a cette entité sans visage appelée Ministère des transports, qui n’est rien d’autre qu’une pyramide d’êtres humains. Et puis tout autour de cette catastrophe, à bonne distance, il y a nous, citoyens de cette ville; nous qui roulons sur les routes, passons sous les viaducs et pestons contre les travaux de la voirie parce qu’ils ralentissent notre course; nous qui nous horrifions de cet incident innommable pendant quelques jours et puis n’y pensons plus.

Le projet Sexy Béton est pour moi une façon de renouer avec un théâtre social que j’ai pratiqué dans les années 1970, une façon d’apporter ma contribution à un théâtre hautement nécessaire, qui s’inscrit dans la Cité avec une sensibilité d’aujourd’hui. Mais ma participation à cette aventure est aussi, en continuité parfaite avec mon écriture des vingt dernières années, une façon de plonger, encore et toujours, au cœur de l’humain. »

Because infrastructure issues are so serious, talking about them – or even staging a production about them – appears like it must also be serious. The enormity of the issues at stake have been the challenge for Sexy béton all along. There is the human aspect: lives lost, on Peel Street, and of course, three years ago, at the Concorde overpass. We cannot talk about these issues without being sensitive to those who’ve suffered. There is also the technical complexity of these incidents: if it’s even possible to fully understand the engineering and maintenance flaws involved, it becomes apparent that no two tragedies are the same. Just like the actors in Sexy béton, we want to pin blame on somebody, but responsibility is a complicated business.

Because the issues are so serious, talking about them – or even staging a production about them – appears like it must also be serious. Consequently, not fun. And that’s exactly where Porte Parole wants to elevate the discussion. There is intrigue, humour, and excitement in grappling with Montreal’s long history of infrastructure problems. Our goal in the recent overhauling of the script for Sexy béton was  to prove just that.

Dans la capsule, vous verrez notamment les commentaires de Robert Gervais (Zero Fail), Anna Martini (Groupe Dynamite) et Sophie Tarnowska quant à leur participation à cette soirée.

Beryl Wajsman, Président de l’Institut des affaires publiques de Montéal et rédacteur en chef du journal The Suburban, était invité pour commenter et animer une conversation sur l’effondrement des infrastructures au Québec.

Des discussions animées ont eu lieu, sachant que quelques unes des victimes de l’effondrement du Viaduc de la Concorde étaient dans la salle…

L’intensité des réactions nous a bien fait prendre conscience de l’ampleur du sujet, et des émotions mitigées qu’ils suscite.

Originaire de Timmins, André Perrier est metteur en scène, comédien et dramaturge. Il étudie au Conservatoire de Québec de 1979 à 1982. Il est directeur artistique de Théâtre Triangle Vital depuis sa création en 1990 où il y signe toutes les mises en scène et la plupart des textes joués, dont Signal d’alarme(1992) qui remporte le Prix du meilleur texte de théâtre au Festival du livre des Outaouais. De 1998 à 2004 il assumait la direction artistique du Théâtre du Nouvel-Ontario à Sudbury. Sous sa direction, plusieurs nouveaux spectacles ont vu le jour dont Du pépin à la fissure, qui a reçu plusieurs distinctions dont le Masque de la meilleure production franco-canadienne en 2000 et Univers, Masque de la meilleure production franco-canadienne en 2001. De 2004 à 2008, André a enseigné le jeu, la mise en scène et l’analyse du spectacle vivant au département de théâtre de l’Université d’Ottawa en plus d’y avoir fait deux mises en scène. Depuis 2006, André ravive Théâtre Triangle Vital avec Trains fantômes de Mansel Robinson qui a joué au Théâtre de la Licorne trois années de suite en plus d’avoir fait une tournée importante en Ontario, en Saskatchewan et au Québec. Au printemps dernier, pour Triangle Vital, André signait la mise en scène de My name is Jean-Paul à partir des textes de Jean-Paul Daoust et montait Coulson P.M. un collage de textes de Jean Marc Dalpé et de Patrice Desbiens pour l’École supérieure de Théâtre de l’UQAM. Cet hiver il retourne enseigner au département de théâtre de l’Université d’Ottawa et y fera également une troisième mise en scène.

Annabel Soutar was born and raised in Montreal. She studied English and Theatre at Princeton University where she completed her degree in 1994. While at Princeton, under the tutelage of renowned American playwright Emily Mann, Annabel learned about the documentary approach to theatre and since 1995 she has been applying it to plays she produces in Montreal. Her original plays, Novembre, 2000 Questions, Santé!, Seeds and Import/Export have been mounted in Montreal at the Monument-National, McCord Museum and at Espace Go in the 2008 edition of the Festival TransAmériques. Her play Seeds was named the best English production in 2005 by Montreal’s Association of French theatre critics and was nominated for Best New Text and Best English production by the Académie québécoise du théâtre. In 2003, Porte Parole was named ‘Theatre Company of the Year’ by the Montreal Gazette. Annabel is the recipient of several writing grants from both the Conseil des arts et des lettres du Québec and the Canada Council for the Arts. She is Chair of Concordia University’s Fine Arts Advisory and the President of the Quebec Chapter of Princeton Alumni.

Annabel is the proud mother of two girls – Ella aged 6 and Beatrice aged 4.

aperron@porteparole.org